Для европейской живописи конца XIX века характерны мрачные мотивы — психологическая напряжённость, тревога, холодный эротизм, смерть.
Норвежец Эдвард Мунк в 1 893 году написал знаменитую картину «Крик». Объятая ужасом фигура на фоне кошмарного пейзажа не имела ничего общего ни с импрессионистскими пасторалями, ни с идеализированными образами, типичными для предшествующих стилей. Под влиянием искусства Мунка сформировался (главным образом в Германии) экспрессионизм, сводивший творчество к выражению личных переживаний.
Предшественниками экспрессионистов также называют Винсента Ван Гога и бельгийца Джеймса Энсора: смелые цвета, динамичные линии и порой гротескные сюжеты их работ говорят об отходе от импрессионизма. Экспрессионизм достиг расцвета в начале XX столетия.
В Германии возникла группа художников «Мост» (Эрнст Людвиг Кирхнер, Эрих Хеккель и Фриц Блей ль). В работах Оскара Кокошки, Эгона Шиле и Кете Кольвиц нашла отражение тревожная атмосфера Европы на пороге Первой мировой войны.

Слова «графический дизайнер», «архитектор» или «промышленный дизайнер» застревают у меня в горле: когда я произношу их, то чувствую ограниченность, специализацию в рамках профессии; я вижу отношение к обществу и установленный порядок, неудовлетворительный и несовершенный. Этого убогого набора терминов недостаточно для того, чтобы во всей полноте раскрыть до сих пор так и не выявленную до конца сущность дизайнера.
Если в моих книгах и есть что-то общее, то это шероховатость — все они не отшлифованы. Очень часто с ними что-то не так.
У меня есть одна фантазия — я хочу стать царём всех шрифтов в мире и искоренить все плохие образцы.

