Луи Брайль усовершенствовал рельефно-точечный шрифт, позволявший слепым людям читать и писать. Такие тексты читают, легонько водя по выпуклым точкам пальцами. Сам Брайль, ослепший в три года, учился в парижской школе для слепых. Там он узнал о «ночном шрифте» французских артиллеристов, буквы которого состояли из 12 выпуклых точек. Это позволяло читать сообщения в темноте.
Брайль упростил идею: оставив шесть точек и расположив их в две колонки, он получил 63 сочетания точек, обозначавшие буквы, цифры и знаки препинания. Наносить их на бумагу можно было вручную или машинным способом. Распространение азбуки Брайля сделало незрячих людей грамотными.

То, чем я занимаюсь, вовсе не книгопечатание. Книгопечатанием я считаю механический процесс запечатления букв на странице. Речь идёт о дизайне букв. Аарон Бёрнс назвал это типографикой. Поскольку всё в мире должно иметь своё название, я считаю, что слово «типографика» подходит для описания того, чем я занимаюсь, не хуже, чем любое другое.
Я пишу, чтобы выразить то, что не могу сделать в студии; я работаю в студии, чтобы попытаться выразить более важные дизайнерские идеи — такие, которые не могу достаточно точно передать в письменном виде или которые сложно осознать напрямую. И если всё это не помогает, я вспоминаю о своей художественной студии в подвале — моём настоящем святилище.
Думаю, лучшее место для занятия дизайном — это такси, в котором ты возвращаешься с деловой встречи. Ты погружен в проблему и ничто тебя не отвлекает — никаких телефонных звонков. Тебе не нужно общаться с водителем. Ты можешь просто подумать. Это очень насыщенные пятнадцать или двадцать минут.

